我的喜综白月光又限时回归了。在座的闺蜜们，一起喊出它的名字！
作为节目的元老级观众，从喜人一代目开始，我年年都准时定点地为它续会员。了解过这个节目的闺蜜一定理解我，为这个节目当高贵的 vip，真的值得。
《喜人》算是内娱"毕业不失业"的金字塔顶尖，很多选手不仅在台上一展风采，在其他地方亦是发光发热。
今天就来唠一唠，《喜人》凭啥达成这么高的就业率？
不仅是"唯手熟尔 "
我们号一直有大量的《喜人》综艺粉，但是我真的没想到，辛芷蕾和我，除了都是女性之外还有一个共同之处：
喜欢《进化论》。万万没想到，我和影后是同担。
本季的嘉宾团里，除了辛芷蕾、上一季已经贡献了连环表情包的张若昀，还有喜人系列 10 级学者，胡先煦（好想把我们之前出的喜人高难度细节选择题发给他答一下）。
回归的不止有张若昀，还有咱们梦幻联动、携手回归的老朋友们——
团长们都是老熟人了，可汗大点兵，全都是老将。逐亚、酷放、胖达人、四士、某某某 ……
参赛的选手们，则是人均重组家庭。是谁把天宇拐跑了？哦怎么是你啊蒋易，你俩互换白月光吗。
自然也有永远的队友，比如双高胎这样兜兜转转还是你的固定组合。
变化的是，选手里有新人还有老朋友，不变的是，《喜人》系列继续保持了高能高产的劲头。从第一期开始，就开始思念成吉 3 分钟反转 80 次的互殴（划去）秀恩爱，以及杨叔叔娇娇的 sos。
还有新组合张兴朝和李嘉诚（确实叫李嘉诚）的超级无厘头喜剧，当棋盘翻过来是张呈那张油菜花田里的王子艺术照时，我只能说，呈，你也是来参加脱敏治疗了。
在看首播之前，我一直很难想象，是什么样的小队能和土豆吕严这样的抽象团长默契起来。结果是，原来抽象这种东西是一种天赋，双向奔赴的病情根本不需要语言交流。
技能五子棋的歌也太洗脑了，这段歌词魔音绕耳一整天了：
传统的五子棋� � 就是把五个子连成一条线� � 好无趣� � 好无聊� � 而技能五子棋� � ☝就是在传统的五子棋� � 加入技能� � 好好玩� � � � � � � � 要爆了� � � � � � 技能五子棋� � 飞沙走石� � 技能五子棋� � 力拔山兮！！！� �
还有健身小有所成的雷子，贡献了一段动作戏，这个警局布景大家有没有觉得很熟悉？也是老演员了。
上半场最高分是雷子和张呈组的《旧警察故事》，这一组是很典型的主演和助演都发挥了高水平演技的一组，拿下这个分 + 嘉宾全票完全在意料之中。
"会演"，不光是观众的评价，嘉宾的几位职业演员，也都是有同感的。虽然不是纯粹的演技综艺，却成为了内娱 985 级的演技严选综艺，《喜人》系列又有哪些招数呢？
内娱 985 严选！
很多综艺会面临一个问题：
如果选手只是"节目限定"，那么节目结束了，参与者就会变毕业即失业。在以往的竞技类节目里，这样的情况不要太多，每年都有大量的陪跑。
但《喜人奇妙夜》，绝对是综艺领域的意外。
我愿称《喜人》系列是内娱 985211，金字招牌，名校严选，在《喜人》系列能获得大众认可的选手，基本都是"保就业"。
《喜人》作为剧场舞台类型的设定，自然晚会类工作邀约是直通车的。
单是今年春晚，不光有《虎父无犬子》的改编，还有小婉管乐闫佩伦的《借伞》改编，还有某某某的节目 ……
地方卫视的春晚，语言类节目，家家户户都有喜人，可以说是承包了语言类节目的半壁江山。
另一个赛道，则是常规的传统影视业。
要么，是完全不使用喜剧标签当演员，比如闫佩伦在《我的阿勒泰》里扮演了护边员朝戈，很多路人观众觉得，他像从草原哪个屯里现场揪出来的，身上毫无在《喜人》时期的影子。
这样的喜人，还有蒋龙、张哲华、王皓等等。
告别"龙傲天"的张哲华，开启了演员的多重宇宙，可以做勤劳朴实打工人，也可以是晋江偶像剧男主，还有都市爱情剧里的百万年薪的程序员。
蒋龙已经有自己的男主剧，我看过《时光代理人》，不以滤镜去评价，真的比预期高。
要么，是合理利用"喜人"的特性，演剧中有搞笑担当的角色。
这里我一定要表扬江东鸣里的"刘备"陈天明。"皇叔"接到了最近几年为数不多评分过 8 的剧集《天行健》里，男 4 这个角色，一个油嘴滑舌的古董商。
我把这部剧刷过 3 遍，除了赞叹剧情严丝合缝之外，还要说一句，刘备你真没给喜人丢脸。口条极好，表演收放自如，和其他主演的业务能力非常合拍。
这也是《喜人》作为喜剧类节目，却和其他类型的综艺的"就业走向"非常不一样的地方——
很多观众会觉得脱口秀和《喜人》的 sketch，是同一类型的喜剧表演：演员生活感比较强、专注舞台、节目篇幅短小精悍。
但实际上，脱口秀演员打入影视圈，多数是继续承担"玩梗 " 的功能性。
比如志胜的古装，往往是插科打诨；杨笠演仙女，台词仍然是主要起到一个笑 skr 人的作用。
还有付航、童漠男、漫才兄弟的试水 …… 仔细观察，还是会发现，虽然看似一个路子，实战中，表演法存在很大的区别。
目前唯一突破这一困境的脱口秀演员，只有李雪琴。
她成功地将脱口秀演员身份转化为演员身份，在《故乡别来无恙》等作品中证明了表演实力。
当然，脱口秀演员也有他们的绝对舒适区：综艺。
他们几乎适配所有类型的综艺，李雪琴和徐志胜现在已经成了《桃花坞》的灵魂人物，全程 talking 的《毛雪汪》，因为李雪琴这张嘴和哲学脑变成了宝藏综艺。
这几年是喜剧大年，同样是喜剧节目毕业，到底是什么，造成了喜人更丝滑过渡到影视、晚会，而脱口秀演员更适合线下、综艺的就业差异呢？
"喜人"走出的演员为什么这么能打？
自打一喜开始，喜人的作品统称为 sketch（素描喜剧）——类似《周六夜现场》的形式，节目时长比较短的喜剧作品。
而脱口秀这种形式，源自西方的 Stand-up comedy，用观点和梗与观众互动，香港的黄子华，内地的李诞黄西都是比较早的一批演员。
从形式来说，sketch 需要浓烈的角色塑造、演员之间的协作、非常饱和密集的笑点，不同于脱口秀"段子"，sketch 是带有完整叙事或者丰富情感故事线的喜剧。
这也注定，演 sketch 的演员，肯定需要扎实的表演基本功。
"逐梦亚军"的《最后一课》里，蒋龙演的僵尸 npc，中间有不少"炫技"的表演。" 2012 级最优秀的毕业生"这个梗虽然是玩笑，可事实恰恰是，想演好这种舞台短喜剧，光靠剧本是不够的，必须得演技到位。
由于 sketch 演员基本上都会参与编剧工作，所以他们当中多数人对于观众心理、时代情绪的观察非常细致，不少喜人的作品，是同时兼容了无厘头和深刻性的。
这种"呈现型叙事"，多数是 mix 了真实的情感内核和虚构的角色情境，喜剧的内核不一定是悲剧，但可以是哲学。
相对于 sketch 的情景描绘，脱口秀很大程度要依托于演员自身的观点输出，故事通常是非虚伪的、经过艺术加工的现实。
为什么脱口秀演员转型影视，会相对吃力一些？
因为脱口秀本质是一种"讲述型叙事"，主打演员自己的的语言智慧和观点。
脱口秀演员，不需要很高深的情景表演技巧，纯站桩式讲述者，同样可以有非常精彩的舞台效果。但在 sketch 里，人越少，就会越难，比如李逗逗那样的独角戏演员，总是需要"借人"完成团队合作。
《喜人》系列选用小队模式参赛、团队竞争模式，也是基于 sketch 本身就是一个微观剧组。
一个参赛组里，需要表演指导、编剧、演员，经多次的试演反复敲定舞台上的身体表现力，和观众对该情景的反应。虽然选手们会吐槽节目组像是"喜剧监狱"，可在"集体坐牢"时，也获得了上大师课的机会。
往季的组员们会不断在共事的过程里互相观摩、学习，如果还会再来，很可能重新构建新的小队，在一次次实践里汲取养分。
最难能可贵的一点在于，目前影视行业大环境是，演员是无法自主择题的。太脚部的演员，靠拍戏养活自己已然不易，金字塔中层的演员，多数仍然是被选择的人群；
少数头部有"选本子"的机会，不过想尽最大可能地发挥自己想要演的内容，只有自编自导自演，不然，还是限制在限定的剧本框架里。
而《喜人奇妙夜》，是允许演员自己创作的。
观众有时候会看到一个蛮不可思议的现象，传统影视演员演 sketch 或许不会那么好笑，可是 sketch 演员演传统影视，反而适应性极强。
我相信《喜人》系列有那么多广泛的业内粉，并不是一种巧合，而是这个节目确实具备很强的"回归表演"的特性，从业者自然会爱不释手。
即使不赋予任何行业意义，只是从纯观众的视角来说，短喜剧，不落俗、有思考、不说教、很好笑，那就是很值得看的节目！在喜剧综艺里，它就是像欧豪在海清心里一个地位！
综上：Sketch 喜剧 vs. 脱口秀喜剧差异
E 姐结语
米未做喜剧这么多年，情怀之外，还有技术。
《喜人》系列最初以新鲜感突围，就像短视频冲击社交平台、101 系杀入内娱一样，胜在"观众没吃过"。
但热度退去后，它反而持续吸粉、不断"被考古"，演员们也纷纷走向更广阔的舞台，这早已超越简单"玩梗"的层面。
作为一档"原生家庭节目"，《喜人》给演员奠定了表演 + 创排为一体的工作法，节目价值远超喜综的定位，而成了非常优秀的创作型演员孵化器。
从一开始没什么观众关注的冷门综艺，大批毕业生上春晚被全国了解，《喜人》系列不知不觉已长成了防护林——
持续为行业输送新鲜血液，源源不断给晚会、电影、网剧提供生命力，它默默生长，却真正回归了"文化创作"的初心。
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